Seventh Chord - รวบรวมเบสิคของ คอรด เซเว่นธ์

[kijjaz]

สรุปอย่างย่อๆจากหนังสือ All About Chords by Elvo D'Amante

ตั้งใจจะเอามารวบรวมไว้คร่าวๆ
เพื่อใช้เป็นที่อ่านเริ่มต้นเพื่อทำความรู้จักคอร์ดตระกูลนี้
ยังเป็นลักษณะที่ ไม่ยากมาก แล้วเอามาปรับใช้กับ jazz / rock / pop ทั่วไปได้ทันที
(ยังไม่ยากโหดแบบ ทฤษฎีคอร์ดของ โชนเบิร์ก)

หลังจากที่พวกเราได้รู้จักกับคอร์ด triad ชนิดต่างๆแล้ว
ก็ลองรู้จักคอร์ด 7th ต่างๆกัน

ตอนแรกมารู้จัก Interval ประเภท 7th กันก่อน
ขั้นคู่ที่จะใช้นั้น ให้เทียบจากโน้ตที่เป็น root ของคอร์ด
ขั้นคู่ที่จะใช้นั้น มีอยู่สามประเภท คือ
- Major Seventh (M7) เช่น C - B
- Minor Seventh (m7) เช่น C - Bb
- Diminished Seventh (d7) เช่น C - Bbb

ส่วนประเภทที่ใช้ add 6 นั้น จะใช้กับประเภทขั้นคู่ Major Sixth เท่านั้น (M6) เช่น C - A
และจะไม่ใช้ขั้นคู่ประเภท Seventh

[1] Dominant Seventh, และรูปแบบแบบ altered fifth, และรูปแบบ sus 4

พื้นฐานของมันเกิดจาก Major Triad (1 3 5) บวกกับ Minor Seventh Interval
สามารถเขียนโดยแค่เติม 7 ข้างหลังได้เลย เช่น

C7 = C Major Triad + Bb = C E G Bb

Altered Dominant Seventh เป็นการใช้ Lowered หรือ Raised Fifth (ก็คือ b5 หรือ #5)

C(b5) = C E Gb
บวกกับคู่ m7 คือตัว Bb
ได้ C7(b5) = C E Gb Bb
บางทีเขียน C7(-5)

C+ = C E G# หรือเรียกว่า C aug ก็ได้
บวกกับคู่ m7 คือตัว Bb
ได้ C+7 = C E G# Bb
คอร์ดนี้บางทีเขียน C7(#5), Caug7, C6(+5)

Dominant Seventh Sus 4
คอร์ดนี้จะใช้ suspended triad (ในกรณีนี้ เปลี่ยนจาก 3 เป็น 4) ร่วมกับ Minor Seventh Interval
มีเห็นกันบ่อยๆได้ในปัจจุบัน มีเสียงเฉพาะตัวของมัน และยังมีความกลมกล่อมในตัวเอง
เป็นคอร์ดที่ไม่จำเป็นต้อง คลายไปที่คอร์ดได้ก็ยังได้ (อยู่ได้ด้วยตัวของมันเอง)
สิ่งที่สำคัญคือ ไม่ให้ใช้ 3 ผสมเข้าไปในเสียงของคอร์ดนี้

Csus4 = C F G
บวกกับคู่ m7 คือ Bb
ได้ C7sus4 = C F G Bb

[2] Major Seventh, รูปแบบที่ใช้ seventh substitute, added sixth, และรูปแบบ sus 4

เหมือนกับข้างบน (เริ่มต้นจาก major triad เหมือนกัน) แต่เพิ่มคู่ Major Seventh
C = C E G
บวกกับคู่ M7 คือ B
ได้ CM7 หรือ Cmaj7 = C E G B

มีอีกสองคอร์ดในตระกูลนี้
- คอร์ดตระกูล added sixth
C = C E G
บวกกับคู่ M6 คือ A
ได้ Cadd6 หรือ C6 = C E G A
- คอร์ดตระกูล sus 4
Csus4 = C F G
บวกกับคู่ M7 คือ B
ได้ CM7sus4 หรือ Cmaj7sus4 = C F G B

[3] Minor Seventh

ตระกูลนี้ จะใช้ triad เป็น Minor Triad
ตัว m ที่เห็นในคอร์ดประเภทนี้ คือ m ที่มีความหมายว่าประกอบด้วย minor triad
ไม่ใช่ minor ในขั้นคู่ 7 แต่อย่างใด

Cm หรือ Cmin = C Eb G
บวกกับคู่ m7 คือ Bb
ได้ Cm7 = C Eb G Bb

[4] Half-Diminished Seventh

แตกต่างจาก Minor Seventh ตรงที่ มี lowered fifth ทำให้เกิดเป็น diminished triad
แต่ตัว 7 ไม่โดน diminished
การที่ครึ่งล่าง (1 b3 b5) ของคอร์ดนี้เป็น diminished แต่ไม่ใช่ที่ครึ่งบน ทำให้ได้ชื่อว่า Half-Diminished
(diminished แค่ครึ่งล่าง)
คอร์ดนี้สามารถเรียกได้สองแบบ [1] Half-Diminished Seventh (เช่น Cø7) [2] Minor Seventh, flat five เช่น Cm7(b5)

Cdim หรือ Cm(b5) = C Eb Gb
บวกกับคู่ m7 คือ Bb
ได้ Cø7 หรือ Cm7(b5) = C Eb Gb Bb

[5] Fully-Diminished Seventh

ส่วนคอร์ด 7th ชนิดนี้ หมายถึง ทุกส่วนของคอร์ด เป็นประเถท diminished หมด รวมไปถึงตัว 7 ด้วย
แม้คู่ 7 จะเป็นขั้นคู่ประเภท diminished แต่บางทีก็เขียนเป็นตัว Major 6th แทน
คอร์ดนี้ไม่ต้องเขียนให้เป็นประเภท add 6 เลย ให้เขียนเป็นประเภท diminished 7th ได้เลย

Cdim หรือ Cm(b5) = C Eb Gb
บวกกับคู่ d7 คือ Bbb
ได้ Co7 หรือ Cdim7 = C Eb Gb Bbb หรือเขียน C Eb Gb A (ดูสะอาดตากว่า Bbb)
สมมติในกรณีแบบ Eo7 = E G Bb Db จะเห็นว่า E กับ Db เป็นคู่ d7 อยู่แล้ว ไม่จำเป็นต้องแก้เป็น C# ก็ได้ เพราะดูสะอาดตาโอเค

[6] Minor/Major Seventh, รูปแบบที่ใช้ seventh substitute, Minor Added Sixth, และรูปแบบ sus 4

อันนี้ จะประกอบด้วย Minor Triad แต่ว่าใช้คู่ M7

Cm หรือ Cmin = C Eb G
บวกกับคู่ M7 คือ B
ได้ Cm(+7) หรือ Cm maj7 = C Eb G B

อีกคอร์ดที่อยู่ในตระกูลนี้คือ seventh substitute คือใช้เป็นประเภท add 6
Cm หรือ Cmin = C Eb G
บวกกับคู่ M6 คือ A
ได้ Cm add6 หรือ Cm6 = C Eb G A

ในกรณีที่ตั้งใจใช้เป็นประเภท sus4 นั้น
จริงๆแล้วเหมือนกับรูปแบบของ maj7 sus4 ในข้อ [2]
แต่ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของบริบทของเพลง เช่น เล่นประกอบในบริบทที่เป็นเสียงแบบ minor
- - -

จบเพียงแค่นี้ก่อนนะครับ
นี่เป็น พื้นฐานของคอร์ดประเภท Seventh ที่เราเจอกันได้เรื่อยๆในปัจจุบัน
ยังมีรูปแบบอื่นอีกหลากหลาย สามารถศึกษาได้จากทฤษฎีดนตรีคลาสสิค
โดยเฉพาะทฤษฎีของ Arnold Schoenberg

[ohm4u]

Very Visit ครับ... สรุปออกมาง่ายๆ แบบนี้ชอบจังเลย !!!

[sanjonrecord]

สุดยอดเลยครับทั่น บางทีเราเองผสมคอร์ดกันเองวุ่นวายพอสมควร เลยพยามหลีกเลี่ยงคอร์ยากๆ งานที่ออกมาเลยแข็งงัยไม่รู้ วันนี้ได้มาเจอของจริงชัดเจนเข้าใจเข้าถึง พัฒนา ( คล้ายคำขวัญพรรคไหนหนอ ) ฮิๆๆๆ
ขอบคุณมากครับ เข้าใจง่ายกว่าตารางคอร์ดเยอะเลย และได้รู้ที่มาที่ไปด้วย เวิคๆๆๆๆ

[kijjaz]

ขอบคุณทุกท่านที่สนับสนุนเน้อ
จริงๆอยากรวบรวมแบบนี้มานานแล้ว
บางทีอ่านจากหนังสือ จริงๆเขาเขียนเยอะแล้วมีประโยชน์มาก
แต่ว่าอยากจับใจความเอามาเล่าให้ฟัง
คือชอบวิธีการของการอธิบายเรื่องทฤษฎีแบบนี้
ที่มาที่ไปทำให้เรารู้จักถึงการใช้งานมันไปในตัวด้วย
ไม่ใช่แค่ท่อง ชื่อ แล้วก็ทำตามสูตร

ไว้ผมจะพยายามรวบรวมเรื่องอื่นๆหลังจากประเด็นนี้ด้วย
อย่างน้อยก็เป็นห้องสมุดไว้ สำหรับคนที่สนใจกลับมาอ่านทำความเข้าใจได้

ข้อมูลพวกนี้ แต่ละแหล่ง อาจจะเขียน หรือมีความเห็นไม่เหมือนกัน
ซึ่งเป็นแบบนั้นจริงๆ เพราะแต่ละตำรา แต่ละสาย อาจจะอธิบายไม่เหมือนกัน
เพราะมาจากแนวคิดที่แตกต่างกัน
ดังนั้น ถ้าอ่านพวกนี้ แล้วรู้สึกว่า ผิดจากที่เคยรู้มา
ก็อย่าเพิ่งตกใจ หรือว่าโต้เถียงกัน เพราะแต่ละสายของทฤษฎี ก็มาจากที่มา มุมมอง การใช้งานต่างกัน

ถ้ามีความแตกต่างอะไร ก็เอามาเล่าให้ฟังกันได้ครับ ชอบมากๆ

[dannyboy]

very visit ด้วยคนครับ 5555555


สรุปออกมาได้ ชัดเจนดีครับ อ่านแล้วลำดับความคิดดีขึ้นเยอะเลย จากแต่ก่อนที่ใช้ไม่ค่อยเป็นระบบ

[rock]

เจ๋งคับร่วมชื่นชมด้วยคน

[piyarat]

ไขศรีเลยครับ งานนี้

[Duke]

ให้กิ๊ฟ อ้าว...ไม่ใช่พันทิปนิ
งั้นให้ใจไปเลยละกัน

[dannyboy]

(Tue-31-Mar-2009 16:19)kijjaz Wrote:  [5] Fully-Diminished Seventh

Cdim หรือ Cm(b5) = C Eb Gb
บวกกับคู่ d7 คือ Bbb
ได้ Co7 หรือ Cdim7 = C Eb Gb Bbb หรือเขียน C Eb Gb A (ดูสะอาดตากว่า Bbb)
สมมติในกรณีแบบ Eo7 = E G Bb Db จะเห็นว่า E กับ Db เป็นคู่ d7 อยู่แล้ว ไม่จำเป็นต้องแก้เป็น C# ก็ได้ เพราะดูสะอาดตาโอเค

ตรงนี้ขอเสริมนิดนึงนะครับ

รู้สึกว่ามันจะมี 2 ทฤษฎี ที่ไม่เหมือนกัน
ถ้าใครเรียนมาจาก Yamaha เขาจะสอนว่า dim คือ 1 b3 b5 bb7 เลยครับ
หมายความว่า Cdim = โด มีb ซอลb ลา

-> ส่วน 1 b3 b5 คือคอร์ด m(-5) ครับ (หรือ b5)
-> แล้ว half-dim ล่ะ? ก็เขียน m7(-5) แทนครับ
-> แล้ว dimminished 7th (ก็ไม่เขียน ครับ) เพราะถือว่า 1 b3 b5 bb7 เป็น dim แล้ว

เพราะว่า Yamaha นี้อิงจากทางอิตาเลียนเป็นหลักครับ
จากการเรียกชื่อโน้ต จะนิยมเรียกเป็น โด เร มี ฟา ซอล แทนที่จะเป็น C D E F G
(ซึ่งผมก็ติดเรียกแบบนี้ไปแล้ว )
แล้วก็ พวกโอเปร่า จะเห็นว่า dim ของเขา จะมี bb7 (หรือ 6) ด้วย

ส่วนใครเรียน Trinity หรือจากที่อื่น (Trinity ยึดตามฮังกาเรียน) คอร์ด dim ก็มักหมายถึง 1 b3 b5 = คอร์ด m(b5) นั่นเอง




------
แก้คำผิดครับ : dim = 1 b3 b5 bb7 ถูกแล้วครับ คุณ doubleb ~ ผมเขียนแล้วเมาเอง

[doubleb]

to danny boy
ถ้าใครเรียนมาจาก Yamaha เขาจะสอนว่า dim คือ 1 b3 b5 bb6 เลยครับ
หมายความว่า Cdim = โด มีb ซอลb ลา

ถ้าจะเขียนตามนี้ มันน่าจะเป็น 1 b3 b5 bb7 หรือเปล่าครับ?หรือผมนับผิดเอง งง


ผมมีคำถามนิดนึงครับแบบว่าติดอยู่ในใจนานแล้วตอนผมหัดเล่นเปียโนปั๊ป
เพลงปกติ มักจะเจอคอร์ดไม่ปกติ แต่มันก็เข้ากันได้ประมาณมีเพิ่มโน่นนี่เติมเยอะแยะ
ทั้ง b5 9 11 13 ประปราย ทีนี้พวกคอร์ดพวกนี้ ที่ใช้จริงๆแล้วส่วนมากจะเจอใน
เพลงแนวไหนมั่งครับ?แล้วเหตุผลคือใส่เพราะมันสวยเฉยๆ หรือใส่เพราะมันเข้ากับอารมณ์ของ
ท่อนร้องตอนนั้นๆ?

เมื่อก่อนตอนผมหัดเล่นกีต้าตอน ม.ต้น ทั้งคลาสสิค+ไฟฟ้า ยอมรับว่าไม่เคยเจอเลย พึ่งมาเจอบ่อยๆตอนเรียนเปียโนนี่แหล่ะ งงแต๊

ป.ล.ถ้าเล่นเปียโน เวลากดคอร์ดพวกนี้จริงๆแล้วเวลาเล่นพวกแนวอื่นๆ นี่ มือซ้ายจะกดเต็มคอร์ดไหมครับ? หรือว่าเฉพาะเบส ในขณะที่มือขวา เล่นเมโลดี้ ตอดๆ หรือ โซโล่อะไรทำนองนี้

อีกเรื่องนึงเรื่อง voicing ผมเข้าใจว่า เล่นได้ไม่ต้องเต็มคอร์ด แต่มีการพลิกกลับโน่นนี่(บ่ใช่ triad เน่อ)ตัดโน่น เติมนี่
แต่ทีนี้ พอจะหัดแต่งเพลงเล่นเองจริงๆ งง....ไม่รู้จะตัดตัวไหนออกดี แล้วใส่ตัวไหนไว้
เพื่อให้กลิ่นของคอร์ด ยังอยู่ได้ชัดๆ (ทั้งตอนเล่นมือเดียว และสองมือ น่ะครับ)

ขอโทษนะครับที่มาแจมกระทู้ ผมมือใหม่เลยอยากรู้น่ะครับ